舍生忘死：記錄永恒的戰地影像 ——淺析張崇岫戰地新聞攝影實踐對新時代軍事記者的啟示
摘 要：在朝鮮戰場上，張崇岫作為戰地記者，身處戰爭火線前沿，拍攝了許多優秀作品，留下了大量具有很高史料價值的戰地影像。本文通過分析張崇岫戰地攝影作品產生的過程，探討其戰地新聞攝影實踐對新時代軍事記者的啟示。
關鍵詞：張崇岫；戰地新聞攝影；啟示作用
抗美援朝戰爭時期，中國人民志愿軍與強敵英勇斗爭，無數革命先烈的英雄事跡成為我黨我軍寶貴的精神財富。在那場血雨腥風的戰爭中，同樣有這樣一群人，他們深入前線、以筆為槍、不畏艱苦、不怕犧牲，用忠誠和信仰踐行著戰地記者的職責，記錄了一個個寶貴的歷史瞬間，鼓舞著全國人民抗美援朝、保家衛國的士氣和斗志。
張崇岫就是其中一員。張崇岫1929年10月出生于安徽，參加過解放戰爭中的淮海戰役和渡江戰役，抗美援朝戰爭中的長津湖戰役、第五次戰役、上甘嶺戰役。張崇岫1948年被分配到新華社九兵團分社從事攝影工作。抗美援朝戰爭爆發后，張崇岫加入志愿軍入朝參戰，擔任九兵團政治部宣傳部攝影組組長，帶著20多名記者跟隨部隊沖鋒在一線，拍攝了大量的戰地攝影作品。這些作品中，既有志愿軍將士雪地行軍、爬冰臥雪的艱苦場景，又有志愿軍戰士奮不顧身、沖鋒殺敵的激戰場面；既有中美軍隊之間的激烈對攻，又有中朝軍隊的并肩作戰，內容豐富，震撼心靈。分析其戰地攝影作品產生的過程，對新時代軍事記者有著重要啟示作用。
一、新時代軍事記者要著力抓好自身戰斗精神培育
關于抗美援朝戰爭的影像，我們比較熟悉的有黎民（黎明）拍攝于1951年的《跨過鴨綠江》和呂厚民在1958年的代表作《歡送志愿軍歸國》，而拍攝殘酷戰爭場面的并不多見。張崇岫在2021年向安徽省檔案館捐贈的80件珍藏攝影作品中，以反映第二次戰役新興里戰斗、長津湖戰役、小高嶺戰斗、第五次戰役江口洞戰斗、強渡昭陽江等戰役戰斗居多，尤其是“鏖戰長津湖”向我們真實展示了抗美援朝戰爭中的艱苦與慘烈。
“與別的戰地攝影師不同，我首先是個拿槍沖鋒的戰士，然后才是一個影像記錄者。”張崇岫回憶道，當時有很多戰地記者是從照相館直接應征到前線的，而他在1942年就參加了新四軍，到朝鮮戰爭爆發時，已經是一名政治上成熟、戰斗技能熟練的戰士，在部隊的經歷使他和官兵較好地融入到一起。他熟悉戰場環境，具有基本的戰斗經驗，知道哪些地方可以走、哪些地方不能走，這些都為他更加自如地開展戰地拍攝打下了堅實的基礎。
張崇岫的勇敢，不僅體現在攝影作品上，也融入戰斗中。他回憶在長津湖作戰的場景，在零下三四十攝氏度的冰天雪地里，用凍得半僵的手指設置相機參數，和戰士們一道沖鋒，用2部相機、3卷膠卷，記錄下志愿軍戰士們忍凍挨餓、在沒膝的雪地里行軍的畫面，記錄下志愿軍戰士們趁著夜色趕到預定作戰點、在雪地俯臥埋伏的場景。為此，他還創作了一首打油詩：“大戰長津湖，人墻堵戰火，激戰九晝夜，美走滑鐵盧。將軍一聲呼，戰士忘了苦，一人一土豆，追到海盡頭。”
通過張崇岫的戰地攝影作品，可以感受到當年志愿軍戰士旺盛的革命斗志和政治熱情。我軍歷來重視戰時宣傳工作，戰地記者和戰士一樣，要同樣具備能吃苦、敢沖鋒的戰斗精神，以及必要的戰場經驗，其專業素質不僅體現在記者職業本能，還要具備強大的應變和適應能力，只有通過親身經歷和磨煉摔打，才能成就生動真實的作品。
這啟示我們，新時代軍事記者要著力抓好自身戰斗精神的培育。要突出信仰、主義、理想、軍魂、氣節等核心內容，扎實抓好馬克思主義戰爭觀、愛國主義、革命英雄主義教育，大力弘揚“兩不怕”精神、“老西藏精神”等革命精神，樹立正確的生死觀、苦樂觀、得失觀，著力解決好“為誰打仗、為何而戰”的根本問題。
二、新時代軍事記者要始終保持激情與力量
在抗美援朝戰爭中，張崇岫數次只身一人前往一線戰場，拍攝了大量來自戰場的珍貴影像資料，記錄了諸多抗美援朝前線和后方的真實細節。據他回憶，每一次鎂光燈的閃爍都是冒險，子彈隨時可能循著亮光打過來。在戰斗時，張崇岫要急行軍、要埋伏、要沖鋒陷陣，要在這些行動的間隙按下快門。張崇岫拍攝《涉江追擊敵人》時，他與部隊一道強渡昭陽江，“迫擊炮直接打到水面上，犧牲的同志就漂在身邊。”
張崇岫說：“搞攝影，一定要膽子大，我的膽子就很大，哪里響槍，我就往哪湊。”作為一名戰地記者，盡管充滿危險、困難重重，但新聞的真實性和時效性要求我們不僅要親臨一線，還要時刻保持激情與力量，用最客觀的報道還原最真實的場景。在張崇岫的攝影集里，有一張美軍士兵從坦克中爬出來投降的照片，那是當時在美軍部隊撤退的混亂中拍下的，他還記得：“子彈、炮彈都沒停……我不下去拍，那就抓不到這個場景了。”
張崇岫還回憶道，在戰場拍照的時候，敵我隊伍很近，經常糾纏在一起。聞著濃重的硝煙味，耳邊響著槍聲、爆炸聲，還有戰士們沖鋒時的喘息聲和急促的 “繳槍不殺”的喊聲，他一邊摁動快門，一邊躲子彈。“我一直相信，只要注意點，子彈是能躲得開的，當然運氣也要好。”
張崇岫在朝鮮戰場的拍攝經歷告訴我們，軍事記者只有深入實際、身處一線，了解最真實的情況，始終飽含激情與力量，才能拍出最生動、觸動心靈的作品。著名的戰地攝影記者羅伯特·卡帕說的“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”，就是這個道理。
三、新時代軍事記者要將軍事新聞事業融入家國命運之中
張崇岫隨軍入朝作戰期間，用一部相機和為數不多的膠卷，在槍林彈雨中拍攝了2000多張珍貴照片。那個時候膠卷稀少珍貴，“誰去抗美援朝，都是歷史機遇。”張崇岫說，如果不是他去，也會有別人去，因為他身為戰地記者，既然去了前線，那么就一定要想辦法拍好照片。“我們這些活著的人，尤其是我這樣的攝影記者，不好好拍照片，不好好戰斗，怎么對得起那些死去的戰友。”他是這樣說的，也是這樣做的。他從不打無準備之仗，在拍攝前，他常常精心地進行構思，也愿意為拍到一張好照片去付出一切。
1952年11月，中國第一套志愿軍郵票《中國人民志愿軍出國作戰二周年紀念》發行，全套郵票共計四枚。其中，第三枚《涉江追擊敵人》、第四枚《勝利會師》的畫面均采自張崇岫的攝影作品。
《勝利會師》也是張崇岫在抗美援朝戰爭中拍攝的經典之作。他透露，這張照片就是經過提前“精心構思”的。照片拍攝于1950年冬天，由于長津湖戰斗的勝利，志愿軍第二十軍五十九師先頭部隊在咸興港與前來的朝鮮人民軍戰士在港內勝利會師。為了拍下這一鏡頭，張崇岫獨自一人，冒險在雪地里徒步四五十公里，才到達咸興港，追上了先頭部隊，最終記錄下這經典的一幕。“前方路上有什么危險，我也不知道，當時也算是抱著‘有去無回的心’去的。”
由此可見，戰地采訪如同打仗，戰地記者不能打無準備之仗，只有時刻“準備著”，才能在關鍵時刻書寫時代華章。在戰爭年代，如何用珍貴的膠卷記錄下最能反映真實歷史的畫面，張崇岫為此下了大量功夫。“記錄這些場景，為歷史留下見證，擷取光影片段，這是當時社會、時代、組織、上級和攝影這個行當交給我的責任。我就是一個簡單的攝影人，一個為人民、為社會、為國家服務的攝影人。”這是他對自己的評價。這啟示我們，新時代軍事記者，除了具備過硬的綜合素養，還要抱有濃濃的家國情懷，始終以時刻“準備著”的戰斗姿態，將軍事新聞事業融入家國命運之中，為實現中華民族偉大復興盡一份我們應盡的責任。
（作者單位：國防大學政治學院）
責任編輯：姜興華