淺談全媒體時(shí)代攝影記者要具備的基本素質(zhì)
摘 要：全媒體時(shí)代新聞攝影面臨的挑戰(zhàn)越來越多，攝影記者必須與時(shí)俱進(jìn)，主動(dòng)跟上時(shí)代步伐，適應(yīng)全媒體時(shí)代的傳播語境，掌握新的傳播規(guī)律，善于運(yùn)用影像敘事，努力提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。本文結(jié)合全媒體時(shí)代新聞攝影記者必須直面的問題，淺談全媒體時(shí)代新聞攝影記者的基本素質(zhì)。
關(guān)鍵詞： 全媒體時(shí)代； 攝影記者； 基本素質(zhì)
全媒體時(shí)代，輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞輿論工作面臨新的挑戰(zhàn)。對(duì)新聞攝影而言，隨著人們的視覺需求和視覺欲望的不斷攀升，面對(duì)的挑戰(zhàn)、受到的沖擊越來越大。攝影記者必須主動(dòng)跟上時(shí)代的發(fā)展步伐，主動(dòng)適應(yīng)全媒體時(shí)代的傳播語境和傳播規(guī)律，善于運(yùn)用影像敘事，不斷提高作品的表現(xiàn)力和感染力，才能開創(chuàng)新聞攝影的新天地。
一、全媒體時(shí)代影像呈現(xiàn)出特有優(yōu)勢的同時(shí)，帶給攝影記者的挑戰(zhàn)也日趨明顯
“圖像具有提供最大視覺信息的能力。”能夠讓人身臨其境、心臨其境。新聞攝影集新聞性、真實(shí)性、形象性于一體，信息量大、內(nèi)涵豐富，能讓受眾在輕松愉悅中獲取知識(shí)信息。全媒體時(shí)代，影像報(bào)道成為媒體吸引受眾的重要工具和有效溝通手段之一，呈現(xiàn)出特有的優(yōu)勢。
影像直觀形象。全媒體傳播使得形象直觀的影像現(xiàn)場感更強(qiáng)，讀圖減少了理解文字的時(shí)間，降低了理解難度，使得受眾在有效時(shí)間內(nèi)，可以獲取更多的信息。
影像信息豐富。常言道，“一圖勝千言”。全媒體傳播讓影像中含有的豐富信息得到全面、立體呈現(xiàn)，甚至有些言語無法表述的信息，受眾也可能在圖片中理解、感悟、解讀；一些充滿情感的細(xì)節(jié)，更是能夠打動(dòng)無數(shù)人。
影像淺顯易懂。通過全媒體傳播，照片作為世界通用“語言”的地位更加凸顯，不管什么國家、什么民族、什么背景、什么年齡、什么文化程度，都能看懂，產(chǎn)生情感共鳴。美的照片大家都會(huì)覺得美，悲傷的畫面人們會(huì)感同身受。
影像傳播快捷。全媒體時(shí)代，信息即時(shí)傳遞，影像可以做到瞬間無損傳播。不管天涯海角，只要有網(wǎng)絡(luò)，就能實(shí)時(shí)傳播接收影像，同步互動(dòng)交流。
事物都是一分為二的。全媒體時(shí)代，影像呈現(xiàn)出特有優(yōu)勢的同時(shí)，帶給攝影記者的挑戰(zhàn)也日趨明顯。一方面，人人都是攝影師，攝影記者不再具有現(xiàn)場拍攝的特權(quán)，所有人都可能成為新聞產(chǎn)品的提供者。這就要求攝影記者要在“專”字上下足功夫，把專業(yè)的活干得更專業(yè)，在眾多影像中表現(xiàn)出“不一般”。因?yàn)椋鼙姷奈缚谠絹碓礁摺＝?jīng)過一百多年的影像視覺訓(xùn)練，廣大受眾已經(jīng)建立起了視覺思考系統(tǒng)，也叫影像思維，即用畫面去思考、去構(gòu)建、去解讀，一旦圖像超越了經(jīng)驗(yàn)積累，就是通常所說的“沒見過”，就會(huì)感到新鮮，好奇心被吊起，眼球被深深吸引，從而感到滿意、滿足、愉悅；而當(dāng)圖片似曾相識(shí)、老調(diào)重彈、張冠李戴時(shí)，就會(huì)失望、沮喪、厭惡。這是一套極其抽象的系統(tǒng)，但卻在影響著我們每一個(gè)人。另一方面，媒體平臺(tái)融合也使記者身份交叉融合，既是文字記者，又是攝影記者。因此，攝影記者必須順應(yīng)時(shí)代變化，把握全媒體信息傳播規(guī)律，積極轉(zhuǎn)身轉(zhuǎn)型，提高影像敘事本領(lǐng)，在報(bào)道內(nèi)容的深度、廣度、高度上不斷突破。
二、全媒體時(shí)代新聞攝影記者要具備幾種能力
攝影易學(xué)難精，上手容易，但要想成為頂尖高手卻很難。一些人存在誤解，以為現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)操作簡便，只要按下快門就能拍好照片，即使拍得不好，還可以后期剪裁調(diào)整。其實(shí)，攝影作為瞬間藝術(shù)，對(duì)攝影者自身素質(zhì)要求還是很高的，一般攝影者偶爾拍幾張不錯(cuò)的照片或者偶爾在報(bào)刊發(fā)稿就沾沾自喜了，而專業(yè)攝影記者卻要保證任何情況下都要把照片拍好，就是說“只能成功，不能失敗。”攝影高手都會(huì)建立攝影直覺，就是在拍攝現(xiàn)場，腦子里不斷呈現(xiàn)照片，然后用相機(jī)抓拍照片。但僅僅這樣還不夠，還要具備以下幾種能力：
（一）眼觀六路。攝影既是體力活，也是腦力活，新聞現(xiàn)場轉(zhuǎn)瞬即逝，往往來不及思考和準(zhǔn)備。這就要求攝影記者要養(yǎng)成眼觀六路的本領(lǐng)。首先，要對(duì)相機(jī)性能了如指掌。相機(jī)處在什么狀態(tài)？光圈、快門、感光度數(shù)值是多少，拍攝模式是光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、程序優(yōu)先還是手動(dòng)模式，對(duì)焦模式是AF-S、AF-C還是M，是點(diǎn)對(duì)焦還是區(qū)域?qū)梗瑢?duì)焦點(diǎn)在什么位置，等等。如果有一個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，可能畫面虛焦、曝光不準(zhǔn)，導(dǎo)致拍攝失敗。其次，要了解周圍的環(huán)境。拍攝時(shí)必須對(duì)周圍的地理環(huán)境、人員規(guī)模、光線條件等情況有所了解，要知道用幾臺(tái)相機(jī)，相機(jī)調(diào)整到什么狀態(tài)，用哪些鏡頭，拍攝哪些場景，什么景別，拍攝位置在哪，等等。如果緊急情況臨時(shí)到場，不能慌亂，要迅速作出判斷，邊準(zhǔn)備，邊調(diào)整，邊拍攝。再次，要多角度多景別拍攝。畫面穩(wěn)定、飽滿、清晰，多角度多景別全方位展示，是對(duì)專業(yè)攝影記者的基本要求。拍攝角度要豐富，景別要多變。
（二）傳情達(dá)意。影像帶有情感溫度，帶有人文關(guān)懷。因此，攝影記者必須掌握傳情達(dá)意的技巧。首先，要聚焦人物神態(tài)。眼睛是心靈的窗戶，眼睛是人物神態(tài)的焦點(diǎn)，人的內(nèi)心世界往往可以通過眼神反映出來。中國國際新聞攝影比賽（以下簡稱“華賽”）2011年度《戰(zhàn)爭災(zāi)難新聞?lì)悺方M照金獎(jiǎng)《利比亞戰(zhàn)爭》，照片上利比亞反政府武裝分子用手槍指著一名年輕男子頭部，該男子面臨死亡時(shí)的驚恐、絕望、無助寫在臉上，審問他的人瞪著眼、張大嘴、用手指著他，隨時(shí)都可能斃了他。其次，要抓住典型動(dòng)作。動(dòng)作能體現(xiàn)人物性格和內(nèi)心世界,抓住典型性的動(dòng)作就能使人物形象鮮活,躍然在受眾的面前。華賽2013年度《體育新聞?lì)悺穯畏y獎(jiǎng)《騰空一躍》，照片上英國花樣游泳隊(duì)一名隊(duì)員躍出水面，身體呈現(xiàn)罕見的“菱”形，高速快門凝固的瞬間，把花樣游泳運(yùn)動(dòng)的力量與美很好地進(jìn)行了展現(xiàn)，給受眾以美的享受。再次，要啟發(fā)受眾情感。相比文字描寫，影像更容易激發(fā)受眾情感。華賽2013年度《非戰(zhàn)爭災(zāi)難重大新聞?lì)悺方M照金獎(jiǎng)《惡化中的阿富汗饑荒》，照片上一個(gè)黑袍罩身看不見面孔的婦女，抱著不滿周歲的小孩，小孩張嘴大哭，但滿臉的皺紋、張大的嘴巴，像個(gè)八十歲的老人，其極度凄苦的慘狀讓人不禁潸然落淚。一個(gè)精彩的瞬間、一個(gè)無助的眼神、一個(gè)生動(dòng)的表情能讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想和情感共鳴，其價(jià)值和意義是任何千言萬語都無法比擬的。
（三）影像敘事。影像敘事就是將拍攝的照片重新進(jìn)行排列組合，形成一定的邏輯關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)，使受眾能夠像解讀文字一樣解讀圖片內(nèi)容。影像敘事規(guī)定了觀眾看什么以及看的順序，對(duì)攝影記者來說，拍的時(shí)候就要考慮后期怎么編輯、如何呈現(xiàn)。讓影像敘事充滿故事。因?yàn)椋鼙妼?duì)故事的喜愛是與生俱來的，自從人類有了語言，故事無時(shí)無刻不在傳誦，聊天、相聲、評(píng)書，甚至睡著了還會(huì)做夢。一個(gè)好的影像故事會(huì)帶來更加愉悅的觀賞體驗(yàn)。影像敘事的作用，其實(shí)就是滿足這種體驗(yàn)，也就是說，攝影記者要透過鏡頭來形成信息的有效傳播，它通過一種“可經(jīng)歷的過程”給受眾一種仿真的人生體驗(yàn)。要做到這一點(diǎn)，首先，要有細(xì)節(jié)意識(shí)。要讓受眾通過細(xì)節(jié)得到有用的信息，如人高興時(shí)刻的笑臉、眼神、熱淚等。其次，要有環(huán)境意識(shí)。要突出展示影像的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的起因、事件的內(nèi)容，即經(jīng)過和結(jié)果，以達(dá)到在最短時(shí)間內(nèi)交代出事件的效果。再次，要有現(xiàn)場意識(shí)。畫面的呈現(xiàn)要體現(xiàn)出所處的環(huán)境的“不一樣”，并引領(lǐng)受眾關(guān)注和有效表達(dá)畫面之外的意義等。
三、全媒體時(shí)代攝影記者要圍繞增強(qiáng)影像的視覺沖擊力、藝術(shù)感染力、形象親和力做足文章
華賽確定了評(píng)價(jià)新聞?wù)掌?條標(biāo)準(zhǔn)，其中一條就是：照片形象生動(dòng)，富有沖擊力和感染力。影像敘事是為傳播服務(wù)的，能否吸引眼球，直接關(guān)系到傳播效果，因此呈現(xiàn)的影像必須要有視覺沖擊力、藝術(shù)感染力、形象親和力。這就要求攝影記者要圍繞這“三力”做足文章。首先，要突出視覺沖擊力。視覺沖擊力是由圖片中的結(jié)構(gòu)、線條、色彩、影調(diào)共同營造的，要選擇被攝主體的最獨(dú)特角度拍攝，巧用光影刻畫被攝主體；要大膽給畫面留白，利用好虛實(shí)對(duì)比和色彩對(duì)比；要善用經(jīng)典的構(gòu)圖法則。其次，要營造藝術(shù)感染力。新聞攝影記者必須注意形象表達(dá)的視覺質(zhì)量, 善于抓住最動(dòng)人的典型瞬間進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，為讀者提供新穎奇特的視覺體驗(yàn)。感人心者，莫先乎情。藝術(shù)感染力就是在一定程度上使受眾產(chǎn)生生理或心理反應(yīng)，說白了，就是讓受眾受到“操控”，讓受眾透過一定的藝術(shù)形象去接受、去感悟、去聯(lián)想，以至形成情感上的共鳴。這方面的經(jīng)典案例很多。華賽2013年度《戰(zhàn)爭災(zāi)難新聞?lì)悺方M照金獎(jiǎng)《臺(tái)風(fēng)“海燕”》，展示了臺(tái)風(fēng)“海燕”登陸菲律賓的極度破壞力，到處滿目瘡痍，民眾流離失所。黑白照片更增添凄慘和悲涼的氣氛。再次，要塑造形象親和力。親和力就是接近性，人物形象越是接近普通人，越是表現(xiàn)普通人的生活情感，就越能為受眾所接受；越是平凡本真越富有親和力，越容易被人們所喜愛。華賽2010年度《新聞人物與肖像類》銀獎(jiǎng)《趙作海》，照片是趙作海滿含淚水的面部大特寫，低調(diào)用光，大面積的暗部陰影與正常面部曝光形成強(qiáng)烈對(duì)比，營造了特殊的情感氛圍，給人欲哭無淚之感，帶動(dòng)受眾深入影像背后解讀事件真像，很有借鑒意義。
正如黑格爾所說：藝術(shù)的目的被規(guī)定為喚醒各種本來沉睡的情緒、愿望和情欲，使它們再度活躍起來。影像敘事只是手段，讀者只是需要記者通過故事化的手法接近真相，獲取有效真實(shí)的新聞信息，而非真正的“故事”。
（作者系軍委后勤保障部政工保障室副編審）